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（来源：直新闻）
今年是亚太经合组织（APEC）“中国年”，也将是深圳首次举办APEC非正式领导人会议。
在这场盛会正式拉开帷幕之前，一部精品短剧集率先出圈、引爆全网，让我们看到了一个在过往叙事中完全不同的一个深圳：在以机器人、汽车等拳头产品为代表的传统“硬科技”形象之下，它还有更柔软、更细腻、更生动、更接地气、更有人情味的一面。
这便是由中央广播电视总台、深圳市委宣传部出品的精品短剧集《奇迹》。剧中讲述的15个故事，如今已在央视荧屏上落下帷幕，但它引发的观看浪潮与持续讨论，正在互联网上奔涌、蔓延——在腾讯等主流网络平台，《奇迹》点播数据仍在攀升，弹幕中、评论区里，观众好评如潮。这正印证了：荧屏播出结束，恰恰是真正传播的开始。一部好作品的价值，不在于在荧屏上停留多久，而在于它能跨越屏幕边界，走进多少人心。《奇迹》已然从荧屏出发，迈向更广阔的受众，走入更长久的观看与回味之中。
《奇迹》采用单元剧结构，共24集15个单元，每集约15～20分钟。短短的十几分钟里，折射出的是中国现代化发展进程最鲜活的切面：既有在深圳华强北楼宇中接力派送外卖“跑楼阿姨”工作生活的故事，也有缩影了深圳多年来对口支援西藏等地发展的故事；既有回顾改革开放初期建设国贸大厦“三天一层楼”的宏大叙事，也有对深圳24小时书店、“来了就是深圳人”的浪漫想象。
个体经验、时代变迁与特区建设的进程交织共生，最终凝练为15个关于奋斗的动人故事。
不注水的“短剧”
用平凡人的故事反映时代变迁，始终是中国文艺作品的核心命题。但难点在于，怎么拍才好看？
过去，我们习惯了四五十集的宏大连续剧。它们虽然细节丰富、铺垫扎实，但在如今这个生活节奏极快、短视频称王的时代，动辄几十个小时的观剧成本，确实劝退了不少年轻人。传统的长叙事，似乎显得有些“重”了。
于是，《奇迹》做出了一次聪明的尝试：它巧妙融合了传统长剧的品质与微短剧的节奏：“短、快、爽”；它将不少足以延展成院线电影的厚重题材，浓缩在十几分钟内。不但没有流失质感，反而因为剧情精炼、节奏紧凑，将笑点、泪点和燃点密集呈现。
这种“以短见长、以小见大”的尝试，让观众在碎片化时间里，也能获得电影级的观看体验。
闫妮、胡歌领衔在“真”故事里看到自己
开播以来，“生动”与“接地气”是网友对《奇迹》评价最高的关键词。
早在录制阶段，《奇迹》就多次被深圳市民抓拍到路透视频，例如闫妮剧中在华强北赛格大厦“送外卖”的情节等迅速引发热议，而在《闯南关》单元播出后，不少网友也评论说“在这部剧里看到了自己”，“这就是我的来时路”等等；再如《城的琴》单元将观众带回到改革开放的起点，用个体经验重构了历史书上关于国贸大厦“三天一层楼”的知识结构；还有《开市》单元对深交所诞生前夜的密集博弈进行戏剧化呈现，生动诠释了深圳人敢为人先、敢闯敢试的拓荒牛时代精神。
这种“生动”并非凭空捏造，而是源于真实的生活土壤。
为了打磨剧本，剧组面向全球征集了1000多个真实故事，并最终筛选出十几个进行拍摄；主创团队走访了近百位特区建设的亲历者；全剧启用了200多个实景拍摄地，华强北、深交所、莲花山、前海石公园……
甚至在每一集的服化道细节上，观众都能感受到那种扑面而来的生活气息。
什么是奇迹？
最值得注意的是，与不同单元的“明线”不同，有一条“暗线”贯穿《奇迹》全剧，也是促使观众思考的一个问题：“奇迹是如何诞生的？”
起初，我们以为“奇迹”是宏大的“中国式现代化”的奇迹，是“一座城市的崛起”。但随着剧情展开，观众会恍然大悟：这世上没有魔法，所谓的城市奇观，归根结底，是由一个个具体的、鲜活的人缔造的。
这就是《奇迹》所致敬的“平凡人的英雄主义”。
这种英雄主义不是好莱坞式的拯救世界，而是闫妮饰演的范姐，阴差阳错来到“中国电子第一街”送外卖，为了生活层层闯关；是胡歌饰演的援藏保险员张招远，在海拔4000米的藏北高原艰难喘息，只为完成给牦牛上保险的任务……
《奇迹》中还有更多这类的故事，其原型人物未必此前为大众所知，取得的成就也并非如此宏大，但是往往就是这些小人物所实现的小小的奇迹，如大浪成于微澜之间，积累在一起，也就成为了我们所看到的“奇迹”， 成就了我们眼前的时代。
从这个角度来看，“在剧中看到了自己”或许就是观众对《奇迹》这部短剧集作出的最好评价。它也许没有华丽的辞藻，却是对一部作品最动人的肯定。
毕竟，文艺从来不是空中楼阁，它扎根于烟火人间的真实，又以温暖的笔触、深刻的洞察，化作一股向上的力量，抚慰着每一个在生活里奋力跋涉的人。《奇迹》剧组用真挚动人的故事，向改革开放中的奋斗者致敬，向平凡人的英雄主义致敬。
从《咏春》舞剧出海，到精品短剧《奇迹》热播，一种贯穿深圳这座年轻城市的时代精神正由此走向世界，也为APEC“中国年”向世界发出的“深圳之约”写下了最具吸引力的注脚。
作者丨陈淼松
排版丨赖信宏
编辑丨王思婳
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